Мноар шкала: Классификация МНОАР операционно-анестезиологического риска

В то время как естественный и гармонический минор почти всегда используются в тонической позиции клавиши, мелодический минор также может быть размещен на других ступенях для хорошего эффекта.

Например, в мажорных тональностях аккорд 4 (IV) часто исполняется как минор (iv), который мы можем дополнить мелодическим минором.

Например, в до мажоре фа минор будет нашими модифицированными 4-мя аккордами, и поэтому мы переключимся с мажорной гаммы на мелодический минор фа вместо фа минор …

Вскоре мы подробнее рассмотрим использование мелодического минора вместо аккордов.

Мелодические минорные паттерны

Как и другие гаммы, мелодический минор имеет дорожную карту, которая может быть разбита на различные паттерны.

Здесь у нас есть мелодический минор G , нанесенный на гриф …

Образцы формы аккорда

Из более раннего периода мы можем идентифицировать два паттерна, построенные на тонике минорных форм аккорда на 6-й и 5-й струнах.Это хорошие исходные позиции для ориентировки …

Выкройки «Коробка»

Мы также можем разделить большую дорожную карту на 4 сжатых прямоугольных паттерна, которые после запоминания можно использовать для соединения различных областей шеи …

Совет: При запоминании этих шаблонов полезно определить, где в них находятся корневые позиции , , чтобы помочь связать их и сориентироваться.

3 ноты в образцах струн

Некоторые игроки предпочитают разделить гриф на 3 ноты на струну паттернов, что позволяет использовать более широкие последовательные партии…

Начните с того, что возьмите им две струны за раз и придумайте последовательность, которая вам нравится по звучанию. Например (используя 2-й шаблон сверху) …

Гексатонические узоры

В рамках дорожной карты мы также можем визуализировать гексатонические паттерны — повторяющиеся шеститоновые последовательности, которые пропускают тон из полной шкалы.

В этом примере корень опущен, что придает шкале более внешний звук. Опять же, при навигации по ним подумайте о парах строк и …

Пентатонические паттерны

Из дорожной карты мы можем даже сформировать мелодичные минорные пентатонические гаммы. Здесь я использую наиболее важные цветовые тона из шкалы — 2 , ♭ 3 , 5 , 6 и 7 …

Каждая из этих форм шаблонов предлагает нам разные варианты фразировки и последовательного выполнения.

Как бы вы ни решили разбить эту дорожную карту и перемещаться по ней, зная об определяющих тонах гаммы и о том, как они взаимодействуют с аккордами аккорда, вы сможете создать желаемый звук.

Мелодические минорные режимы

Подобно мажорной гамме и гармоническому минору, мелодический минор можно рассматривать как родительскую гамму шести связанных ладов, которые можно использовать с различными типами аккордов …

Каждый из этих режимов можно рассматривать как начало соответствующей степени мелодического минора. Таким образом, все они используют одну и ту же дорожную карту мелодического минора, и поэтому для воспроизведения этих режимов можно использовать любые из наших мелодических минорных паттернов и фраз.

Например, F Lydian Dominant использует те же семь нот и, следовательно, ту же дорожную карту, что и C Melodic minor.Как и B Переделал. Все, что нам нужно сделать, это расположить наши относительные мелодические минорные паттерны соответствующим образом, чтобы охватить эти режимы. Некоторые примеры …

Лидийский доминанта

Lydian Dominant — это 4-я форма мелодического минора, используемая поверх доминирующих 7-х аккордов и отличающаяся повышенной 4-й ( ♯4 ) ступенью.

Поскольку это 4-я ступень, она начинается с 4-й степени родительской мелодической минорной гаммы. Интервалы мелодического минора транспонируются / корректируются на основе этой новой тоники (1)…

Поэтому, чтобы сыграть, например, C лидийскую доминанту, мы будем использовать мелодический паттерн G-минор, поскольку C находится на 4-й ступени G-мелодического минора …

Здесь я играю поверх тонического аккорда режима — C 7 …

И наоборот, вы также можете увидеть мелодический минор, начинающийся с 5-го лидийского доминанта. В любом случае, как только вы узнаете дорожную карту и паттерны мелодического минора, вы автоматически получите покрытие Lydian Dominant!

Миксолидийский ♭ 6

Точно так же мы могли бы использовать мелодический минорный паттерн для воспроизведения его 5-го режима, Mixolydian ♭ 6 , более напряженную альтернативу обычному Mixolydian вместо доминирующих аккордов.

В качестве 5-го режима он запускается на 5-й ступени своего родительского мелодического минора …

Следовательно, чтобы сыграть D Mixolydian ♭ 6, мы использовали бы мелодический паттерн G минор …

Вот и играю поверх D7 …

Совет: Вышеупомянутый прогон был почти таким же, как и раньше (через Gm). Единственная разница в том, что я приземлился на D , подтвердив корень D7. Тот же мелодический минор, другой контекст !

Измененная шкала

7-й режим, широко известный как Altered Scale , который особенно важен в джазовой музыке из-за того, как он окрашивает измененные доминирующие аккорды (это напряженно звучащие доминантные аккорды на основе 7-го, которые обычно включают плоскую 5-ю, плоскую или резкую 9-ю и / или квартира 13-я).

Самый простой способ запомнить, где разместить мелодический минор для измененной гаммы — это на полутона или ладов вверх от основного тона аккорда, над которым вы играете …

Следовательно, чтобы сыграть F♯ Altered, мы будем использовать паттерн G Melodic Minor …

Вот я играю по F♯7 ♭ 13 …

Боковое примечание: Измененная шкала — странная! Он работает с расширенными и измененными доминантными аккордами, обычно в позиции 5 (V), прежде чем переходить в тонику.Чтобы он работал, он должен быть совместим с аккордами аккорда. Мы рассмотрим эту шкалу более подробно в отдельном уроке.

Мелодическая минорная гармония

Наконец, давайте посмотрим, как гармония формируется из мелодического минора, также известного как гармонизация шкалы , начиная с аккордов.

Подобно мажорной гамме и гармоническому минору, мелодический минор образует семь трезвучий, каждое из которых имеет свою ступень шкалы. Их также можно преобразовать в 7-й аккорд …

Тоник (I)

Ранее мы установили, что тоническое трезвучие звукоряда, то есть аккорд, построенный на его первой ступени, является минорным.Поэтому соль минор будет тоникой или 1 аккордом мелодической соль минор, например …

Но мы можем образовывать и более сложные минорные аккорды из тонов мелодического минора.

Здесь я играю несколько различных минорных форм, основанных на гамме тонической позиции …

Субдоминанта (IV)

Обычная часть для 4-х аккордов. В мелодическом миноре соль это будет до мажор в его триадной форме и до-доминантная 7 (C7) в седьмой форме.

Но опять же, давайте исследуем некоторые дополнительные цвета в этой 4 позиции, используя тона шкалы…

Давайте попробуем простое перемещение между 1 и 4 аккордами, используя мелодический минор соль. Это хорошее начальное движение для тренировки слуха, особенно для тех, кто интересуется джазовой гармонией …

IV и V в блюзе

Теперь, сосредоточив внимание на септаккордах гаммы, вы заметите, что мы получаем доминирующий 7-й аккорд как в 4, так и в 5 позициях …

И мы можем расширить их до доминирующих 9-х аккордов, как показано здесь, снова в тональности G (взятой из G melodic minor)…

Вы, наверное, знакомы с этими IV / V, доминирующими отношениями 7/9 в блюзовом контексте. Поэтому мелодический минор предлагает нам хорошую альтернативу стандартной минорной пентатонике и блюзовой гамме с 4 и 5 аккордами. В этом примере мы бы переключились на G melodic minor вместо C7 и D7 …

Гармония из трех частей

Помимо блочных аккордов, мы можем использовать нашу дорожную карту мелодического минора для создания потоков гармонии, которые подчеркивают уникальный цвет гаммы. Все, что я делаю в этом примере, — это использую трех верхних струн нашей дорожной карты для трехчастной гармонии над соль минором (вместе с ее 4 и 5 аккордами, C7 и D7)…

Итак, исследуя гаммы, подумайте об использовании дорожной карты для создания двухчастных (диад) и трехчастных гармоний, а также односоставных мелодий.

Вкратце …

Melodic minor дает нам как мелодическую, так и гармоническую систему для сопровождения минорных аккордов и клавиш, а также три связанных режима (построенных на 4-й, 5-й и 7-й ступенях мелодического минора) для использования над доминирующими 7-ю аккордами.

Начните с знакомства со звуком и паттернами мелодического минора на треках с одним аккордом (которые я представил ранее на этой странице).Затем вы можете начать изучать его с помощью совместимых изменений аккордов.

Наслаждайтесь исследованием этого удивительного масштаба и спасибо за ваше время!

Научитесь играть на гитаре ля минор

Ля минор отлично подходит для начинающих, желающих расширить свой диапазон.

Урок: Игра ля минор на гитаре

Обучение игре на гаммах — отличный способ для гитаристов расширить диапазон своих способностей и общее понимание теории музыки.Поскольку в ней нет диезов или бемолей, гамма ля минор является хорошей гаммой для начинающих, чтобы попытаться освоить ее, слушая каждую ноту в чистом виде.

В этой статье мы разберем, какие ноты составляют гамму, и продемонстрируем несколько различных способов игры на гитаре. Давайте начнем!

Ноты ля минор

Ля минор состоит из следующих семи нот: А B C D E F G

Вы заметите, что ни в одной из нот гаммы ля минор нет диезов или бемолей — как и в гамме до мажор.Фактически, он использует все те же ноты, что и гамма C-мажор, но вместо этого использует ноту A в качестве отправной точки. Тем не менее, гамма ля минор является относительным минором до мажор.

Теперь, когда вы знаете ноты, составляющие гамму, мы покажем вам, где разместить пальцы на грифе, чтобы играть гамму ля минор, нота за нотой.

Позиции второстепенной шкалы

Один из самых простых способов выучить гамму ля минор — обращаться к диаграммам гаммы гитары. Эти диаграммы представляют собой визуальное представление грифа вашей гитары.Обучение чтению гитарных диаграмм и диаграмм может помочь вам научиться играть гаммы и получить более глубокое понимание нот и соответствующих им ладов.

В приведенных ниже примерах каждая точка показывает, какую ноту играть на определенном ладу и струне. Точка с примечанием над струной указывает на открытую струну, на которой не будут нажиматься лады. Желтые точки обозначают основной тон гаммы. Каждая нота A на грифе в этих примерах будет выделена желтым, чтобы указать, где шкала начинается заново.

A Major Scale — открытая позиция

Чтобы сыграть лада ля минор в открытом положении, вам нужно играть ноты только на первых трех ладах гитары. Используйте указательный палец для нот на 1-м ладу, средний палец для нот на 2-м ладу и безымянный палец для нот на 3-м ладу. Хотя в гамме 6-й (младшей) струны есть несколько нот, возможно, имеет смысл начать с открытой А (5-й струны), чтобы использовать самую низкую возможную ноту А в качестве основного тона.Оттуда вы перейдете ко 2-му ладу на 5-й струне, си; и 3-й лад, C.

A Major Scale — 5-я позиция

Другой способ сыграть в ля мажор — на 5-й позиции. Перемещая гриф вверх, чтобы приблизиться к шкале с другой начальной позиции, вы сможете услышать эти же ноты в более высоком регистре.

Давайте начнем с указательного пальца на 5-м ладу 6-й струны (нижняя миа), еще одной ноте ля. Затем вы будете использовать безымянный палец для 7-го лада той же струны и мизинец для 8-го лада.

Важно отметить, что когда вы дойдете до 3-й струны, вам придется переместить руку, чтобы переместить указательный палец на 4-й лад. Когда вы дойдете до второй струны, ваш указательный палец снова переместится на пятый лад.

Обратите внимание на разницу в тембрах и ощущениях при игре на грифе выше.

Малые вкладки шкалы

Другой подход к изучению гамм, который может быть более знаком некоторым гитаристам, — это использование табуляции для понимания нот гаммы по порядку.В то время как диаграммы выше действуют как дорожная карта, вкладки ближе к пошаговым инструкциям. Некоторым людям их легче понять. Это всего лишь вопрос предпочтений, но лучше понять оба метода.

Теперь давайте посмотрим, как две только что рассмотренные позиции будут выглядеть в форме вкладок.

Малая шкала — вкладка открытого положения

Чтобы сыграть гамму ля минор в открытой позиции, начните с открытой струны A (5-й) и двигайтесь через гриф, следуя положениям ладов на вкладке ниже:

Младшая шкала — вкладка 5-й позиции

Чтобы сыграть гамму в 5-й позиции, начните с указательного пальца на 5-м ладу 6-й струны (нижняя миа) и действуйте следующим образом.Не забывайте о переходе на 4-й лад только для 3-й струны, используя указательный палец в качестве якоря.

Упражнения на мелкую шкалу

Запоминание весов требует терпения и повторения. Проигрывайте обе эти минорные позиции шкалы в порядке возрастания и убывания, пока не научитесь уверенно проходить ноты на более высокой скорости. Вы также можете попробовать подыгрывать заданной скорости, установленной метрономом, чтобы отрегулировать свое время.

По мере того, как вы все больше и больше привыкаете к нотам гаммы, вы можете использовать паттерн гаммы как основу для работы над другими гитарными техниками.Например, вы можете проигрывать ноты в гаммах, используя альтернативные техники игры пальцами. Вы также можете попробовать сыграть гаммы в разных ритмах или придумать свои собственные оригинальные риффы, включающие ноты гаммы.

В конечном итоге весы могут служить ценным инструментом, который поможет тренировать ловкость пальцев и мышечную память. Изучите некоторые другие типы, такие как мажорная гамма или пентатоника, и включите их в свою обычную практику. Продолжайте играть и продолжайте практиковать свои гаммы с бесплатной пробной версией Fender Play.

Формула малой шкалы | Хаб-гитара

Навигация по теме: Теория музыки

Раньше мы узнали о музыкальном алфавите и мажоре. Качество гаммы (мажор) определяется нотами в ней и их отношением к тонике. Слово, описывающее тональный центр музыкального произведения, с другими тонами, соответствующими этой ноте. шкалы. Отсюда следует, что мы могли бы создать много гамм, где «C» — самая низкая нота, потому что есть двенадцать нот, и мы можем завершить гамму любыми другими шестью.Фактически, существует 462 возможных гаммы «C», которые мы могли бы создать, используя 7 нот, в которых первой была «C».

На самом деле в музыке используются лишь немногие из этих комбинаций. Большая часть музыки основана на мажорной или минорной гамме, и эти две гаммы тесно связаны.

Чтобы узнать, как работают гаммы и аккорды, нам нужно понять, что такое «мажорная гамма» и «минорная гамма».

Нам, возможно, придется принять эти две вещи за чистую монету: наше определение «мажорной гаммы» — это серия из 7 нот, выбранных из набора из 12, руководствуясь следующими шагами: целое, целое, половина, целое, целое, целая, половина.

Построение больших масштабов

Процесс

Результат

Послушай

Сотни лет музыки доказывают надежность этой серии ступеней. Если нам нужен набор нот, который хорошо подходит для построения аккордов, наш выбор гамм ограничен. В нашей гамме, вероятно, будет семь нот. Если бы их было шесть, где-то был бы «пробел». Если бы у него было восемь, была бы дополнительная нота и дополнительные полушаги. Полушаги гаммы являются основной причиной диссонанса. Относится к качеству двух или более нот, которые не имеют сильной гармонизации.Это связано с тем, что ноты вибрируют на частотах, которые имеют некоторый конфликт, и этот конфликт слышен человеческим ухом. Мы хотим, чтобы гамма с семью нотами имела как можно меньше полушагов, чтобы увеличить гармонию и уменьшить диссонанс.

Этот набор нот имеет важную особенность: «вишенки», представляющие собой полушаги, расположены как можно более равномерно.

Мы можем создать большинство обычно используемых шкал, просто перемещая эту последовательность целых шагов и полушагов, сохраняя при этом их отношения друг к другу.

Прежде чем мы начнем, давайте пронумеруем ноты до мажор по мере их появления.

Номера нот до мажор

Построение малого масштаба

Теперь давайте возьмем наши скобки и вишенки, которые показывают взаимосвязь шагов и полушагов, и перетащим их все влево. Мы будем перетаскивать, пока самая последняя скобка не коснется C. (Раньше она была между A и B, а теперь между C и D.) Теперь наша последовательность выглядит так:

Процесс

Результат

Послушай

Немногое изменилось: мы имеем дело с теми же двенадцатью нотами.Мы считаем «C» корнем. Кроме того, наши вишни и скобки имеют точно такое же отношение друг к другу, что и раньше; но все они перетасованы влево. Если вы внимательно посмотрите на него, вы все равно сможете найти расположение «целое, целое, половина, целое, целое, целое, половина» — даже если оно начинается в другом месте последовательности и перетекает справа налево.

Младшая шкала

Эта комбинация нот называется минорной шкалой .Младшая гамма создается с помощью формулы, как и мажорная гамма. Формула для минорной гаммы: целое, половинное, целое, целое, половинное, целое, целое. Эта формула представляет собой ту же последовательность, что и формула мажорной гаммы, но начинается с другой ноты.

Ноты минора

В до мажоре у нас были ноты C, D, E, F, G, A и B. Теперь, когда мы построили гамму до минор, используя минорную формулу, у нас есть C, D, E, F, G. , A ♭, B ♭.

Числа на шкале в минорной шкале

В нашей схеме нумерации раньше у нас были примечания 1, 2, 3, 4, 5, 6 и 7.Теперь, когда мы описываем эту шкалу, мы сравним ее с той же самой большой шкалой; мы скажем, что у него есть ноты 1, 2, № 3, 4, 5, № 6, № 7. Это отражает новые ноты гаммы по сравнению с исходной мажорной гаммой, которая всегда является нашей точкой отсчета — в любой ситуации.

Малая параллель

Когда мы «переключаемся» с мажорной гаммы на минорную, используя один и тот же корень, считается, что отношения параллельны Две музыкальные структуры (обычно мелодии) параллельны друг другу, когда они начинаются в одной точке и следуют друг за другом. в том же направлении.. До мажор и до минор параллельны друг другу, как два поезда, идущие по разным путям. Многие композиторы пишут музыку, в которой ноты из параллельного минора превращаются в мажор или наоборот.

Родственник несовершеннолетний

Учитывая, что мы не меняли наши двенадцать нот и никогда не меняли аранжировку целых шагов и полушагов, само собой разумеется, что в пределах до мажорной гаммы есть какая-то нота, которую можно считать корнем ее собственной минорной гаммы. . Все, что мы сделали, это перетащили скобки так, чтобы минорная гамма начиналась с C.Однако, если вы снова посмотрите на мажорную шкалу C, вы увидите, что второстепенная формула присутствует, начиная с «A» или шестой степени до мажорной шкалы.

(от A): целое, половина, целое, целое, половина, целое, целое. Существует минорная гамма, составленная из нот до мажорной гаммы! Поскольку эти две гаммы так тесно связаны друг с другом, это называется относительной минорной гаммой, которая может быть построена из нот в мажорной гамме. Например, в гамме ля минор есть A – B – C – D – E – F – G–, те же ноты, что и до мажор.Итак, ля — относительный минор до мажор. Относительный минор можно найти в шестой степени любой мажорной гаммы. И наоборот, если вы посмотрите на шкалу A minor, вы увидите, что относительный мажор можно найти, начиная с третьей степени.

Мы можем доказать , что минорная гамма имеет 3, ♭ 6 и ♭ 7, сравнивая минорную шкалу с крупной лямкой.

Крупная шкала

Младшая шкала

Ключевое задание

• Для тональности G и F запишите ноты минорной гаммы.

Незначительные шкалы, шкалы и ключевые обозначения — OPEN MUSIC THEORY

Челси Хэмм и Брин Хьюз

• Третья нота минорной гаммы всегда на полтона ниже третьей ноты мажорной гаммы с тем же названием.
• Натуральная минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов с восходящей последовательностью Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш.
• Гармоническая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-H-3Hs-H.
• Мелодическая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-W-W-H и нисходящей последовательности W-W-H-W-W-H-W.
• Степени шкалы в минорной такой же, как и в мажорной. В минор добавлено несколько новых сольфеджио, включая me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], le ( [latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex]) и te ( [латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс]).
• Каждая нота минорной шкалы также названа именами ступеней шкалы.Они в основном такие же как в минорном, так и в мажорном, за исключением подтона (te или [latex] \ downarrow \ hat7) [/ latex].
• Главный и дополнительный ключи имеют два разных отношения. Параллельное отношение — это когда мажорный и минорный ключ разделяют тоническую ноту, тогда как относительное отношение — это когда мажорный и минорный ключ имеют общую подпись.
• Каждая сигнатура мажорной клавиши имеет соответствующую сигнатуру относительной минорной клавиши, тоника которой на три полутона ниже тоники относительной мажорной клавиши.Порядок острых и плоских меток в основных и второстепенных тональностях одинаков.

Список воспроизведения глав

Третья нота минорной гаммы всегда на полтона ниже третьей ноты мажорной гаммы с тем же названием (например, си мажор и си минор). Многие музыканты слышат, что второстепенные произведения звучат более «грустно», чем крупные произведения, которые они часто слышат как «более счастливые».

Существует три типа минорных гамм: натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор. Эти три типа мелких чешуек следует рассматривать как вкус мороженого; мороженое остается мороженым независимо от того, шоколадное ли это, ванильное, клубничное и т. д.Точно так же произведение просто «второстепенное» или «второстепенное»; музыканты не считают музыку «в» определенном типе минорной гаммы (т.е. естественной, гармонической или мелодической). Напротив, это полезные категории в первую очередь для инструментальных исполнителей. Обучение игре на различных типах минорных гамм на инструментах позволяет исполнителям познакомиться с минорными паттернами, наиболее часто используемыми в западной классической музыке. Минорные гаммы названы в честь их первой ноты, которая также является их последней нотой, как и мажорная гамма.Обязательно включите в его название все случайности, относящиеся к этой заметке.

Натуральная минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов с восходящей последовательностью Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш, как показано в Примере 1:

Пример 1. Масштаб A G натуральный минор.

В примере 1 квадратные скобки и W представляют собой целые шаги, а угловые скобки и H представляют полушаги. Обязательно внимательно послушайте этот пример и обратите внимание, что полушаговый и полушаговый паттерн естественной минорной формы минорной гаммы является одинаковым восходящим и нисходящим.

Минорная гармоническая форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-H-3Hs-H, как показано в Примере 2:

Пример 2. Гармоническая минорная гамма G.

В примере 2 изогнутая скобка представляет собой расстояние в три полушага (это также можно представить как целый шаг плюс полушаг). Обязательно внимательно слушайте этот пример и обратите внимание, что полушаговый и полушаговый паттерн гармонической минорной формы минорной гаммы одинаковы по возрастанию и по убыванию.

Мелодическая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-W-W-H и нисходящей последовательности W-W-H-W-W-H-W, как показано в Примере 3:

Пример 3. Мелодическая гамма ля ля минор.

Обязательно внимательно слушайте Пример 3 и обратите внимание на то, что полушаговый и полушаговый паттерн мелодической минорной формы минорной гаммы отличается от восходящей и нисходящей. В своей нисходящей форме мелодическая форма минорной гаммы такая же, как естественная форма минорной гаммы.Однако при спуске мелодическая форма минорной гаммы уникальна.

В примере 4 показаны четыре версии гаммы C — мажор, минор, гармонический минор и мелодический минор:

Пример 4. Мажор, натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор, все начинаются с C.

Степени шкалы (обсуждаемые ниже) указаны в этом примере. Вам следует внимательно послушать этот пример, отмечая слуховые различия между каждой гаммой.

Названия малых ступеней, сольфеджио и ступеней шкалы похожи, но не в точности совпадают с их эквивалентами основной шкалы.В примере 5 показаны ступени шкалы и сольфеджио для натуральной минорной шкалы:

Верхняя строка текста содержит ASPN, а следующая строка — градусы шкалы. Обратите внимание, что градусы шкалы между большим и меньшим не меняются.

Нижняя строка содержит сольфеджио. В натуральном миноре mi ([латекс] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex] (произносится май), la ([латекс] \ hat {6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex] (произносится Lay) и ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]). становится te ([латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс] (произносится как тай).Если вы споете или проиграете приведенный выше пример, вы заметите, что в концовке не хватает того чувства завершения, которое вы слышали в мажорной гамме. Это закрытие создается в мажорной гамме, частично за счет восходящего полутона между – ([latex] \ hat {7} [/ latex]) и – ([latex] \ hat {1} [/ latex ]).

Пример 6 показывает ступени шкалы и сольфеджио для гармонической минорной шкалы:

В гармоническом миноре mi ([латекс] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex] и la ([латекс] \ hat { 6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex].Наличие ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]) создает ощущение замкнутости, которое отсутствовало в естественной минорной гамме.

Пример 7 показывает ступени гаммы и сольфеджио для восходящей мелодической минорной гаммы:

В то время как в примере 8 показаны ступени гаммы и сольфеджио для нисходящей мелодической минорной гаммы:

Пример 8. Нисходящая мелодическая гамма минор Ре.

В восходящей форме мелодического минора mi ([latex] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], но остальная часть сольфеджио слоги такие же, как в мажоре.В нисходящей форме мелодического минора mi ([латекс] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], la ([латекс] \ hat {6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex], а ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]) становится te ([латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс], как натуральный минор. Теперь вы можете заметить, что восходящая версия мелодического минора звучит очень убедительно, в то время как нисходящая версия (которая совпадает с естественным минором) гораздо менее убедительна.

Каждая нота минорной шкалы также названа именами ступеней шкалы. В следующей таблице приведены названия степеней шкалы, используемые в минорных гаммах:

Пример 9.Названия ступеней шкалы в минорных гаммах.

Есть только одно новое имя шкалы для пониженного [latex] \ downarrow \ hat7 [/ latex], которое называется подтоническим. Sub- латинский префикс, означающий «ниже»; супертоника на один шаг выше тоники, а субтоника на одну целую ступень ниже тоники.

Пример 10 показывает мелодическую минорную гамму B, восходящую и нисходящую, с названиями степеней шкалы, обозначенными:

Как видите, в мелодической минорной гамме ведущий тон используется в восходящей форме, а субтонический — в нисходящей.

Следующая таблица является полезным наглядным пособием для изучения трех форм минорной гаммы. Три формы расположены в порядке уменьшения степени шкалы (по сравнению с большой шкалой, начинающейся с той же ноты):

Пример 11.Пониженная шкала младших степеней.

Как вы можете видеть, естественные минорные гаммы имеют три пониженных ступени, гармонические минорные гаммы имеют две пониженные ступени, а мелодические минорные гаммы имеют одну пониженную ступень в восходящей версии. Не забывайте, что в нисходящей версии мелодический минор такой же, как и натуральный минор, и имеет три пониженных ступени шкалы.

При сравнении основного и второстепенного ключей важны два отношения. Параллельная связь — это когда мажорная клавиша разделяет тонику (до, [латекс] \ hat {1} [/ latex]) с минорной тональностью.Например, до мажор и до минор — параллельные ключи; таковы A ♭ мажор и A ♭ минор, а также F♯ мажор и F минор. Мы используем термины параллельный минор и мажорный параллель для описания этих отношений. Например, музыканты сказали бы, что до мажор является параллельным мажором до минор; Точно так же они сказали бы, что до минор является параллельным минором до мажор.

Относительная связь — это когда основной ключ имеет общую подпись с второстепенным ключом. Например, в тональности до мажор нет диезов или бемолей, как и в ля минор.Мы используем термины относительный незначительный и относительный большой, чтобы описать эту взаимосвязь. Музыканты сказали бы, что до мажор — это относительный мажор или ля минор; Точно так же они сказали бы, что ля минор является относительным минором до мажор. Тоника относительной минорной тональности всегда на три полутона ниже тоники относительной мажорной тональности. Если вы посчитаете на три полутона ниже C, тоники до мажор, вы получите A, тонику ля минор (от C до B — одна полутона, от B до B ♭ — одна полутона, а B ♭ до A — полшага).До мажор и ля минор разделяют относительные отношения; они оба имеют ключевую подпись без острых предметов или плоских деталей. Точно так же тоника относительной мажорной клавиши всегда на три полутона выше тоники относительной минорной ноты.

Относительные ключи всегда имеют общую случайность в своей ключевой подписи, будь то острые или плоские. Например, три полутона ниже тоники D ♭ мажор — это B ♭, которая является энгармонической с A♯ (от D ♭ до C — полушаг; от C до B — полутона; и от B до B ♭ — полшага). Важно отметить, что D ♭ major имеет относительную связь с B ♭ minor, но не разделяет относительную связь с A♯ minor, даже несмотря на то, что эти ключи энгармоничны.D ♭ мажор и B ♭ минор имеют общую подпись из пяти квартир; В отличие от этого, ля минор имеет ключевую сигнатуру из семи диезов. A♯ minor не могут иметь относительные отношения с D ♭ major, потому что их ключевые подписи не совпадают.

Подписи второстепенных клавиш, как и подписи основных клавиш, идут после ключа, но до размера. Каждому основному ключу соответствует подпись относительного второстепенного ключа; следовательно, порядок острых и плоских ключей в подписях второстепенных ключей такой же, как и в подписях основных ключей.Точно так же острые и плоские участки появляются на тех же линиях и промежутках в минорном, что и в мажорном. Пример 12, воспроизведенный из предыдущей главы, показывает порядок диезов и бемолей во всех четырех ключах:

Как упоминалось выше, вы можете найти тонику минорной ноты, вычтя три полутона из тоники мажорной ноты. В примере 13 показаны все подписи тональности диез-минор в порядке:

В примере 14 показаны все подписи плоских минорных ключей в следующем порядке:

Второстепенные ключи также могут быть мнимыми (как мажорные мажорные ключи), если они содержат двойные случайности.

Пятый круг может использоваться как визуальный элемент для подписей второстепенных и основных ключей. Каждая подпись относительного второстепенного ключа помещается вместе с соответствующей подписью основного ключа. В ПРИМЕРЕ 15 показан круг квинт для подписей минорного и мажорного ключа:

В ПРИМЕРЕ 15 подписи основных ключей написаны красными буквами и заглавными буквами вокруг внешней стороны круга, а подписи второстепенных ключей — зелеными и строчными буквами вокруг внутренней части круга. И снова ключевые подписи появляются в порядке их числа случайностей. Если вы начнете с вершины круга (12 часов) и продолжите по часовой стрелке, ключевые подписи добавят острых углов, а если вы начнете с вершины круга и продолжите против часовой стрелки, они добавят балки.Три нижних ключевых подписи могут быть написаны диезом или бемолью, и поэтому они энгармоничны.

Когда вам дается музыкальное произведение для исполнения или пения, оно часто имеет ключевую сигнатуру. Это поможет вам сузить тональность работы до двух разных тональностей: одной основной и ее относительной второстепенной. Но как узнать, в каком из них работа? Может помочь прослушивание и поиск первых и последних нот произведений, особенно самых низких и высоких голосов или инструментов. Эти ноты часто являются тонизирующим средством произведения и поэтому могут помочь вам определить, является ли произведение большим или второстепенным.

В примере 16 показаны первые три такта песни Луизы Райхардт (1779–1826) под названием «Durch die bunten Rosenhecken» («Сквозь разноцветные изгороди из роз»):

В этом примере показаны вокальная линия (верхний нотоносец) и фортепианная партия (большой нотоносец под вокальной партией). Ключевая подпись содержит четыре бемоля, что означает, что мы можем сузить тональность этого произведения до ля мажор или фа минор.В примере 16 первая нота, обведенная кружком в самой верхней части (вокалист), — это F. Точно так же первая нота, которая обведена в самой нижней части (самая низкая нота фортепиано), — это F. Следовательно, вероятно, что тональность этого произведения — фа минор, а не ля мажор.

1. Натуральные мелкие чешуйки (.pdf)
2. Гармонические минорные гаммы (.pdf)
3. Мелодические минорные гаммы (.pdf)
4. Написание малых гамм (.pdf, .pdf, .pdf)
5. Запись второстепенных ключевых подписей (.pdf)
6. Написание и идентификация второстепенных ключевых подписей (.pdf)
7. Параллельные и относительные второстепенные вопросы (.pdf)
8. Названия степеней шкалы и градусы шкалы (.pdf)

1. Написание малых гамм (.pdf, .mscx)
2. Ключевые подписи: второстепенные (.pdf, .mscx)

Natural, Harmonic и Melodic Minor